漢代的許劭

一盞茶壺、一只茶杯，外加岸邊佇立的牌樓下，兩位看似正欲指點江山、對話交鋒的文人。

坦白說，這回繪圖的參考資料乍看之下並不刁鑽。然而，真正考驗人的往往不是作畫本身，而是「時間點」——進稿這天恰逢我生日。

既然是誕生之日，入夜後自然少不了舉杯狂歡、不醉不歸的行程。

隔天得空出時間去看小雞哥哥的展覽，家裡那缸嗷嗷待哺的烏龜也正等著我清理⋯⋯。

人到中年才明白，狂歡最奢侈的代價不是宿醉的頭痛，而是那些被酒精狠狠「吃掉」的清醒時間。

看著眼前未完的瑣事，只能無奈自嘲：這場生日的餘韻，確實沉重得讓人有些措手不及。

原本在參考資料裡，那抹依傍著茶具的枯木顯得格外有張力，尤其是襯在茶具底下的黃沙，還隱約透著一股若隱若現的太極圖騰，煞是迷人。

當初看著，心想這佈局應當不難掌握。怎料，在水彩的乾濕虛實之間，一不留神便將畫面給畫髒了、畫暗了。

那抹原本該在黃沙中若隱若現的太極，就這麼在層層疊加的墨色中消逝無蹤。

最終的水筆落定，只剩下一個黑沉沉的茶壺與茶杯，孤零零地守著畫面。

看著眼前的成品，我不禁喟然長嘆。創作的奇妙與殘酷就在於此，你原想捕捉的是天地萬物的調和，

最後留下的，卻往往只是現實生活裡最直接、也最不加修飾的凝重。

參考資料原本是一個高密度的45度角俯瞰視角，但我動用了AI，硬是將它扭轉成了絕對的正面。

我想在畫面上呈現一種近乎嚴苛的對稱：後方是巍然的牌樓，正中央佇立著一座不知名的塔狀建築，兩側則各站一位文人。

方方正正的牌樓框住了文人，文人又恰好夾住了那座古塔。

這種四平八穩、甚至帶點強迫症的幾何構圖，是我刻意安排的隱喻——

用畫面的僵硬，來暗諷古代文人那副死板、毫無彈性的腦袋。

不得不讚嘆，現在的AI科技確實便利得讓人稱奇。但在產出草稿的過程中，卻衍生出一個挺有意思的思索：

這牌樓上的文字，究竟該由右至左，還是由左至右書寫？

靜心一想，既然描繪的是漢代許劭的歷史典故，那自然得遵循古人的傳統。

於是，我動手將AI生成的現代閱讀習慣改正，回歸了傳統由右至左的書寫順序。

至於原本背景裡的江邊水岸，以及牌樓周邊喧囂的雜人，我索性全給捨棄了。

與其說是偷懶，倒不如說我只想用最純粹、最簡單的線條，去固化那份專屬於文人的死板與規矩。